佐々木嗣郎 - 東映伝説の名物宣伝マン
東映の伝説的宣伝マンとして50年以上活躍した佐々木嗣郎氏。京都撮影所時代から任侠映画の黄金期を支え、200本以上の映画宣伝を手掛けた日本映画史に欠かせない人物。時代の変化に対応しながら、映画の魅力を伝える架け橋として現在も情熱を注ぎ続けています。
日本映画界を半世紀以上にわたり支えてきた宣伝のスペシャリスト。その豊かな経験と独自の視点は、多くの名作を観客に届ける架け橋となりました。佐々木氏の人生は、まさに日本映画の歴史そのものです。
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映画との出会い（1950年代）
京都・東山の老舗旅館に生まれ、父親は映画の録音技師として活躍していました。幼少期から映画館に通い詰め、映像の魔法に魅了されて育ちました。高校時代に役者の付き人としてアルバイトをしたことが、映画界への第一歩となりました。演劇部での活動も経験し、舞台の裏側への興味を深めていきます。1958年、東映京都撮影所に宣伝担当として入社。当時はテレビの普及前で、映画は最大の娯楽であり、宣伝の仕事は観客と映画をつなぐ重要な役割でした。
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東映京都撮影所時代（1958〜1973）
時代劇全盛期に15年間宣伝マンとして活躍。撮影所には1000人以上の職人が集い、年間60本以上の時代劇が製作される中、映画の「伝え手」としての役割を担いました。片岡千恵蔵や市川右太衛門などスターたちとの交流も深く、彼らの人間性を理解することで効果的な宣伝戦略を立案。ポスターやチラシのデザイン、キャッチコピーの制作、マスコミへの対応など、多岐にわたる業務をこなしました。「映画は作品が完成してからが本番」という信念のもと、時には徹夜で宣伝計画を練ることも。この時期に培った人脈と経験が、後の活躍の基盤となりました。
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任侠映画の時代（1960年代後半〜1970年代）
鶴田浩二や高倉健との親密な信頼関係を構築。藤純子主演の『緋牡丹博徒』シリーズ全8作を担当するなど、任侠映画の黄金期を支えました。特に高倉健との仕事は、『網走番外地』シリーズをはじめとする数々の大ヒット作を担当し、「健さん」の代名詞となる男らしい俳優像の確立に貢献。当時は全国各地での舞台挨拶ツアーを俳優と共に回り、地方の映画ファンとの交流も大切にしました。また、深作欣二監督など、後に日本映画界を代表する監督たちの初期作品の宣伝も手掛け、彼らの才能を世に知らしめる役割も果たしました。宣伝手法も革新的で、当時としては珍しかったテレビCMや雑誌とのタイアップなど、新しいメディア戦略も積極的に取り入れていきました。
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東京本社で宣伝プロデューサーに就任（1974年〜現在）
東京本社に異動後も数々の大作を手掛け、2000年からはフリーの宣伝プロデューサーとして活動。担当した映画は200本を超え、「東映の伝説の名物宣伝マン」として今も敬愛されています。
佐々木さんは、『未知への旅人』で最優秀宣伝賞を受賞し、その卓越したプロモーション力は『時雨の記』『長崎ぶらぶら節』『ぽっぽや・鉄道員』といった名作でも存分に発揮され、いずれも優秀宣伝賞に選ばれました。彼の宣伝手法は単なる技術にとどまらず、映画への深い愛情と作品を理解する鋭い洞察力に支えられています。監督や俳優の意図を的確に汲み取り、観客の心に響く言葉で作品の魅力を伝えるその才能は、現代の映画宣伝の基礎を築き、業界に欠かせない存在となっています。
俳優たちからの厚い信頼はもちろん、特に鶴田浩二さんに長男、高倉健さんに次男の名付け親を頼んだエピソードは、佐々木さんと俳優たちとの間に築かれた深い親交を如実に物語っています。そして映画記者たちからも常に尊敬と親しみを集めています。フォトセッションでは、あの志麻姐さんに「こんな感じでお願いします」と長ドスを手に自らポーズを決める、そのユーモアと情熱溢れる姿は今も変わりません。何パターンものポーズを鮮やかにこなすその光景は、多くの関係者の心に刻まれています。
また、吉永小百合さんの写真集に大きな日傘を持ち、背後で直立不動に立つ佐々木さんの姿は、まるで優しさと頼もしさを象徴するトトロのように映り、その存在感は今もなお映画現場に温かみを添えています。
豪放磊落に見えつつも繊細な感性を持ち、下戸でありながら麻雀を愛し、映画制作に関わるすべての人々に対して優しいという人間味溢れる魅力が、多くの俳優や映画記者たちの心を自然と開かせています。彼の卓越したバランス感覚と人間力は、映画が娯楽の王様であった時代から現在まで、映画宣伝の現場で活力とダイナミズムを与え続ける、まさに今を生きる稀有な映画宣伝プロデューサーの象徴です。
松田英史 - 東映グループを知り尽くした仕掛け人
映画と広告、両輪を担った異色のキャリア
スポンサー側と現場の橋渡し役として活躍
東映エージエンシー元会長としての手腕
47年間、映画と広告の最前線を走り続ける
日本映画とアニメの金字塔を手掛ける
『男たちの大和/YAMATO』や『ワンピース』など
松田英史さんは、23歳で東映に入社して以来、半世紀以上にわたり映画制作と広告戦略の両面から東映グループを支えてこられました。東映エージェンシーの元会長としても卓越した手腕を発揮され、『美少女戦士セーラームーン』や『プリキュア』シリーズといった国民的アニメの番組提供を担い、多くの子どもたちの心を魅了してきました。また、世界的な成功を収めた『パワーレンジャー』の海外展開にも深く関与され、日本のコンテンツを世界に届ける先駆者としても大きな足跡を残しています。その温かく人間味あふれる人柄は、業界内外で多くの人々に慕われ、現在も東映の顧問として、変わらぬ存在感と影響力を放ち続けています。
松田さんの最大の功績は、広告主とクリエイティブチームの間に立ち、商業的成功と芸術的価値の両立を実現したことでしょう。特に1990年代から2000年代にかけて、日本のアニメ産業が世界的な注目を集める中、松田さんのビジネス感覚と国際的な視野が東映アニメーションのグローバル展開に大きく貢献しました。『ドラゴンボール』シリーズの世界展開においても重要な役割を果たし、日本アニメの海外市場開拓の先駆者となりました。
また、松田さんは広告業界と映画業界の慣習の違いを熟知し、両者の最良の部分を取り入れた革新的なマーケティング戦略を展開。特に子供向けコンテンツとおもちゃメーカーとのタイアップ戦略は、後の「メディアミックス」ビジネスモデルの基礎を築き
ました。『仮面ライダー』シリーズの再ブランディングにも携わり、昭和の名作を平成の新世代に受け継ぐ架け橋となりました。
業界内での信頼も厚く、難しい交渉の場でも冷静さを失わない「東映の調停者」として知られています。若手プロデューサーの育成にも力を入れ、「企画は面白さと実現可能性のバランスだ」という言葉は、多くの後進に影響を与えました。半世紀近くにわたるキャリアの中で、日本のエンターテイメント産業の変革期に立ち会い、その舵を取り続けた松田さんの功績は計り知れません。
藤野浩一 - 昭和を彩った音楽プロデューサー
ホリプロマネージャー時代
1970年代、アイドル文化が沸騰する時代に大石吾朗、片平なぎさ、和田アキ子らを支え、伝説的アイドル・山口百恵の引退コンサート「伝説のさよならコンサート」（1980年）まで5年間、彼女のキャリアを見守りました。特に山口百恵との仕事では、「プレイバックPart2」や「いい日旅立ち」など数々の名曲の背景で、宣伝プロデューサーとして彼女の魅力を最大限に引き出し、その存在を広く世に届ける役割を担った。人一倍、感受性豊かにアーティストの気持ちに寄り添う姿勢は、関係者の間でも高く評価され、「藤野さんだから話せる」と多くのアーティストから信頼を寄せられていた。
フィリップス・レコード時代
1982年から1988年まで在籍し、柏原芳恵の「ハロー・グッバイ」、大橋純子の「シンプル・ラブ」、もんた＆ブラザーズの「ダンシング・オールナイト」など昭和後期を代表するヒット曲を次々と生み出しました。元ボクサーという異色の経歴を持ちながらも、その温かく誠実な人柄で、才能ある人々を愛情を込めて育て上げました。宣伝プロデューサーとして、楽曲の魅力を最大限に伝えるために、レコーディング現場にも深く関わり、「アーティストの魂をどう届けるか」に心を砕いた。時には徹夜でプロモーション戦略を練り上げ、作品と真摯に向き合うその姿勢は、業界内でも高く評価されていた。
独立後の活躍
1990年に自身のプロダクションを設立後、映画『ぼくらの七日間戦争2』（1991年）で主演の具志堅ティナを世に送り出し、第14回日本アカデミー賞新人俳優賞へと導くなど、プロデューサーとして早くも確かな手腕を発揮しました。
現場に寄り添い、時には一歩引いた場所からアーティストの背中をそっと押す——そんな藤野さんの姿勢は、昭和の音楽と芸能の“舞台裏の語り手”として、今なお多くの人々に慕われています。
その後、ビジネスの流れに一時的な転機が訪れましたが、絶妙なタイミングでキングレコードとのご縁を得て、新たなチャンスを引き寄せました。その歩みは、むしろ強運の持ち主として運命を味方につけたかのように映ります。
現場に寄り添い、時には一歩引いた場所からアーティストの背中をそっと押す——そんな藤野さんの姿勢は、昭和の音楽と芸能の“舞台裏の語り手”として、今なお多くの人々に慕われています。
その後、ビジネスの流れに一時的な転機が訪れましたが、絶妙なタイミングでキングレコードとのご縁を得て、新たなチャンスを引き寄せました。その歩みは、むしろ強運の持ち主として運命を味方につけたかのように映ります。
キングレコード時代
キングレコードでは秋元順子の「愛のままで…」、福田こうへい「南部蝉しぐれ」、小金沢昇司「ありがとう…感謝」といった演歌・歌謡曲の実力派アーティストを手がけ、CDセールス100万枚を超える作品も制作。「流行りを追うより心に残る音楽を」という信念を貫き、昭和の音楽文化の豊かさを平成にも継承する功労者となりました。その歩みは、決して派手さや話題性だけを追い求めたものではなかった。むしろ、ひとり一人のアーティストとじっくり向き合い、その持ち味や個性を見極めながら、時に厳しく、時に励まし、寄り添い続ける日々の積み重ねで築かれてきた道のりである。華やかな芸能界の裏で、地道に、誠実に、人を育て、光を当て続けてきた姿勢こそ、藤野浩一という人物の真骨頂といえるだろう。
- 日本の歌謡界でアイドル文化の黄金期を築いた宣伝プロデューサー
- 大石吾朗、片平なぎさ、和田アキコといった名だたる人気アーティストたちを手がけ、なかでも山口百恵とは、引退コンサートに至るまでの5年間にわたり、彼女の輝かしいキャリアを見守り、支え続けました。
- 山口百恵との仕事では、彼女の心の痛みや弱さに寄り添える感受性を持ち、深い信頼を得ていました。
- 1982年からフィリップス・レコードに在籍し、柏原芳恵、大橋純子、もんた&ブラザーズといったアーティストの代表的なヒット曲を世に広めるために尽力し、その成功に貢献しました。
- キングレコードにおいても、宣伝の中核を担い、その卓越した手腕を発揮しました。叙情的な歌声で多くの人々の心をとらえた秋元順子や、圧倒的な歌唱力で演歌界を力強く牽引する福田こうへいなど、手がけたアーティストはいずれも強い印象を残しています。なかでも小金沢昇司のプロモーションでは、その魅力を的確に引き出し、多くの人々に広く届けることで、彼の存在感を確固たるものとしました。
- 温かく誠実な人柄で、才能ある人々を愛情深く育て上げ、アーティストの魂を引き出すことに尽力してきました。その姿勢は、音楽界で築かれた広く深い人脈とともに、多くの人々から藤野さんが深く愛されてきた何よりの証です。
藤野さんの存在は、昭和の音楽と芸能の“舞台裏の語り手”として、今なお多くの人に慕われている。昭和の音楽、そしてその時代を生きた人々の鼓動を知る人――それが、藤野浩一である。
小田和治 - 多彩なエンターテイメントの担い手
東映宣伝プロデューサー
『仁義なき戦い』『トラック野郎』シリーズなど昭和の名作を担当。映画宣伝の第一線で活躍し、独自の感性と戦略で多くの作品を成功に導いた。
女優養成スクール「ウィサクス」
東映とハクビの共同プロジェクトをプロデュース。才能ある若手女優の発掘と育成に尽力し、多くのスターを世に送り出した。
舞台・映像プロデューサー
（株）ユニビジョンのエンターテイメント事業部長として活躍中。映画からテレビ、舞台まで幅広いメディアでコンテンツ制作に携わる。
小田和治さんは東映の宣伝プロデューサーとして『仁義なき戦い』『トラック野郎』シリーズ、松田聖子主演の『野菊の墓』など、昭和を代表する数々のヒット作を手掛けました。その卓越した宣伝センスと企画力は業界内で高く評価され、多くの作品に新たな命を吹き込みました。
宣伝の世界では「映画の成功は宣伝で決まる」という信念のもと、常に革新的なアプローチを模索。ポスターやキャッチコピーにこだわり、時には斬新な販促イベントを仕掛けることで、作品の魅力を最大限に引き出してきました。
その後、女優養成スクール「ウィサクス」のプロデューサーを務め、若手女優の育成にも情熱を注ぎました。厳しくも温かい指導で多くの才能を開花させ、エンターテイメント界に新しい風を送り込むことに貢献しています。
現在は（株）ユニビジョンのエンターテイメント事業部長として、舞台・映像プロデューサーの立場から次世代のエンターテイメントを創出。長年の経験と広い人脈を活かし、新たなプロジェクトに挑戦し続けています。
誠実な人柄と優しさで多くの人々から慕われ、業界内外で厚い信頼を得ている小田さん。「エンターテイメントは人の心を豊かにするもの」という信念を胸に、今日も精力的に活動を続けています。昭和から平成、そして令和へと時代が移り変わる中、日本のエンターテイメント業界を支え続ける重要な存在です。